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观复雅集—刘大为工作室中国人物画全国巡回展(第七回) - 新闻中心 -费墨三升为丹青——漫议罗江先生的书法艺术对人物画的影响

费墨三升为丹青——漫议罗江先生的书法艺术对人物画的影响

 
    罗江先生在中国人物画上取得的卓然成绩令世人瞩目。回视其创造的混沌空间、红土地感觉等一系列带有浓郁少数民族特色的人物画作时,其艺术成就无容质疑。而我们把过多笔触定格在其生活过的土地和具有浓郁民族风格特色的人物造型以及天地合一的构图空间上。却疏忽了一个至关重要的艺术单元,那就是构建其艺术大厦的基础书法艺术。
    回顾整个中国美术史,不难发现一个奇特的现象,凡在中国画领域取得卓然成就者,无一不是书法圣手,书法的起源诞生于绘画,而文字的定型却脱离绘画的约束,至宋、元、明、清书法与画的关系尤为密切,因中国画的灵魂是书法,没有书法基础的中国画家枉谈笔墨,而这一至理在当今美术学院的教学中并没有真正得到重视,以至于人物画家把太多的精力耗在造型基础上,以透视素描方式画中国人物画,展示出十分滑稽的所谓明暗虚实的感觉。其本质是线条单纯,造型呆板,用笔刻意,无笔墨情趣可言。
 
 
罗江作品一
 
    中国书法对绘画的影响最能体现的妙处在花鸟画中,从宋代院体画与瘦金体的完美结合,到宋元水墨梅竹画与帖学的和谐,以至青藤的笔下明珠与野逸狂草的佳构,再到八大孤傲与清极无笔行楷的搭配,近代吴昌硕、潘天寿、齐白石无不以书作画,长跋题款一泻千里,以体现书法在国画中恣意强悍的笔墨风采。而书法在人物画中的笔墨体现始于宋人梁楷,旨在创造减笔画,也是写意人物的开端,而其弊端在于过于简单,很难适合当代主题性人物的创作,明代陈老莲将书法用笔融于人物画曾开先河,亦成宗法却缺少素描透视的理性指导,形成头大身小的古典中国人物形象,徐悲鸿先生中西合璧、开宗立派,我们今天理性的分析他笔下主题性人物形象时却似乎并没有把书法发挥到极致。当代人物画家范曾,力避貌似激进,一改前习,线条起伏跌荡,高人一筹,堪称宗师。其学养令今人高山仰止,然其所作题裁多为古人,未必适合当今主题性创作。这也是我们解析罗江人物内涵的目的。
 
 
罗江作品二
 
    罗江的明智之处在于他把书法和绘画的技巧和创作激情平均分配,一面是野逸纵横的碑体书法线条,一面是胸有成竹的人物造型,随意挥洒。无彼重此轻,落笔成趣,了无挂碍,无意过份追求人物的造型,而将笔下书法线条化解为枯湿浓淡,层层叠加,形成无意中有意,乱柴堆山,新墨、宿墨混加,主线条强劲有力,隔离大块文章,辅线条尤显籀、篆味道,生辣强悍的书法线条对人物的塑造尤加厚重,单纯的书法线条虽可界定人物形象,往往造成画面空洞无物。画面的构成由笔墨取决效果成败,墨分五色会产生无限思维空间。无笔墨的线条只能是制作效果,难以渲泻画家的情感,而表面的形式只是训练有素的画匠,而罗江已经把手中的笔通过对书法的理解,分解成无意的书写状态,而此时的造型是书写意义下的厚重有力,将书法的运笔节奏涂沫得淋漓尽致,其坚如屈铁、柔若清风,心中人物神遇而足迹化,直抒胸臆,更加贴合少数民族原始质朴的本质形象,与其说是巧合,不如说是罗江对书法艺术的深度理解。罗江在画风没有完型前在书法上用功甚多,可谓费墨三升。十余年前在《中国书画报》上发表的书法作品,以碑学用笔写行书,个性张扬,造型险绝,已兀现个人风格。而在其后又将书法用笔不自觉的溶于人物画,漫长的否定、理解、实践、逐渐形成今天的画风。
    罗江是幸运的,幸运来自于他对中国传统书法艺术的深层次理解,幸运来自他善于把握新时代人物造型与书写激情巧妙配合运用。幸运来自他敢于否定前人,重塑自我的孜孜不倦追求。今天看到他笔下人物的大气淋漓、彪悍强壮的形象.实际上是他费墨三升的结果.
    对于一个成功画家的解析,第一、应放在他生活过土地,这是源头,对周围事物理解的烙印愈深,其创作原素材愈广;第二、画家本人对中国传统艺术的理解,书法是国画的灵魂,不是书法圣手者难在中国画界产生影响;第三、是与时俱进敢于否定自我,超越前人创造的艺术成果,贴合时代赋予的使命感,抽筋断骨,终成大道。无疑这三点罗江都是具备的。
    罗江构建的艺术世界,为后人提供了一条清淅的脉络,那将是书法在美术教育中的重要性,特别是中国画教学中的实际意义。
    书画同源本一体,费墨三升为丹青,且作结束语
 
文/一羽
2008年2月25日

发布时间:2010-1-21 9:57:45        阅读次数:2882

 
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